近几年的小品为什么离喜越来越远了？
因为小品之类的作品，创作，演艺，最终与观众见面，广为流传被人民认可，需要是***圈，演艺圈的专业人事去完成，随着社会的发展进步，有很多方式的利益既得者，受利益的趋使，不象上个世纪末那代人靠作品和演艺喜乐征服观众和人民，那也许是时代的产物吧。因为无论什么作品问世，都是源于生活的最高境界提练出来的。现如今，飞速发展，全民全面都受经济来源和独立而犯愁，无论是专家学者，有无文化者都在为兜兜里有没有经济更好的生活而奔波忙碌，你说他们哪有心思去无私创作呢！自然没有人去创造生活的美了，也就没有人去发现生活的美了，既使有创作者在研究这个产物，也是一只眼在作品上，一只眼在经济效益上，把***等老一辈革命家那种全心全意为人民服务的精神早就抛之脑后了，当然那种纯朴简单的生活美，没人去发现和钻研它了，也就不难言败这个领域创作作品没有多大喜感正常！
是呀，近几年的小品为什么离喜越来越远呢？老一辈的小品够我们怀念一生，那时的陈佩斯喜剧大师，《二子开店》神情与面部表情，把观众逗得前俯后仰。
中国的喜剧片，周星驰，赵夲山等等，把舞台上的喜剧，已提升到一种高度。思想，精神，文化生活，都达到一种与观众同乐，与粉丝互欢。
综艺嘛，即是一个戏剧性的讽刺，批判，揭露；更是一种身体与精神的放松。欢声笑语卸疲惫，轻松自如戏人生，综艺的目的，就是玩得开心，让观众戏中有艺，艺中品戏。
小品的核心是幽默、逗乐、有寓意，这三者是紧密结合的，缺一不可。
赵本山的小品是一代枭雄，占领中国几十年的舞台，长盛不衰，春节是大家最期待的，没有他的小品就觉得不完美。
这几年的小品虽然也不少，但是没有人超越赵本山，这是大家公认的。
为什么这几年让人喜欢的小品不多呢？就是以上三点没有做到，光搞笑没有寓意算不上好小品。
答：为什么近几年小品的喜剧色彩越来越差？我看了网友们的回答，都有一定的道理。小品，它主要是以“讽刺”见长(Chang)。讽刺什么呢？主要是讽刺社会上的一些不良现象和人，并适当地给予批判与揭露。然后，让观众在笑声中反思和受到教育。――这些，都是观众们的真情流露，而不是靠煽情(光靠煽情的话，小品会失去市场)。现在的小品，我发现有的纯粹是搞笑(不如干脆叫滑稽戏算了)。没有一点讽刺和教育意义。有的小品，越来越脱离现实，纯属闭门造车，越看越乏味。也有的小品，政治说教太浓，象演讲不象表演。等等，不一一列举。当然，也有好的小品，比如今年春晚的两个小品：《大扫除》和《一波三折习。前者讽刺了官场上的***，表面现象。后者讽刺了误信网上的养生方法，害人害己的事。最后，我还讲两句，小品演员的选拔也很重要。现在的春晚舞台上，优秀的小品演员越来越少。表演不到位，装腔作势，肯定也是影响小品质量的一个重要环节，所以，越来越差。名星演员再漂亮、英俊，也很难撑起小品的牌子。
提起小品，很快能想到的小品演员有陈佩斯、赵丽蓉、赵本山等。
他们带给了我们很多经典的作品，但是任何作品都时代性很强，艺术来源于生活，不同年代生活方式，生活环境，生活状态不一样，小品里的包袱和笑点也随着时代变化而变化。
我记得赵本山说过一句话，小品不用去教育人，在学校在社会接受了几十年的教育，没有必要非用这十几分钟的小品去教育人。小沈阳也说现在的小品都是喜头悲尾，不喜欢这样的作品。宋刚火的时候出的作品还挺好笑的，现在的作品特别不好笑了。
其实贾玲有好几个作品都是喜头悲尾，但是我都很喜欢，一个是《你好，李焕英》，另一个我记得是《喜剧啊喜剧》。岳云鹏在欢乐喜剧人有一期唱歌的作品我也很喜欢，这些作品能让你真的感动。当然大部分的喜头悲尾小品都是让你看完很烦的。
我认为喜剧的本质在于找共鸣，找幽默的共鸣，找感动的共鸣。很多喜剧演员火了以后不能沉下心去创作作品了，如郭德纲似的演员第一相声上没有竞争对手了，第二挣钱上也不缺钱了，第三那么多徒弟独当一面了，就不用像以前那么创作卖力的说相声了。所以，喜头悲尾也好，喜头喜尾也好，最关键是要引起感动的共鸣，幽默的共鸣，这就是《你好，李焕英》成功所在。
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