如何评价黄渤的电影《一出好戏》？
在观看黄渤执导并主演的新片《一出好戏》时，多少人心头一度掠过四个字“极限挑战”？恐怕不在少数。只因《一出好戏》里穿插了太多《极限挑战》的梗。
演员表上，黄渤、张艺兴、王迅三人都是《极限挑战》的常驻嘉宾；影片主线内容里，荒岛求生的戏码本身符合“极限”“挑战”的意味；更不消说，从角色的性情转变到部分台词细节，都与综艺节目的设置如出一辙。
应该看到，黄渤的导演处女作有不少可圈可点之处。他把一座荒岛当成从“生命”到“生而为人”的舞台空间，用反乌托邦式的故事来讽刺社会关系的真相，用狂喜到大悲的戏剧张力来构建电影庞杂的癫狂味，又用一只眨巴眼睛的蜥蜴营造“上帝视角”注视众生——大银幕上确乎一出寓言式的好戏。
不过，也有观众中途“走岔路”。黄渤与张艺兴划船无功而返时，他们臆想彩票奖金分成、并说“我只要六”时，张艺兴的角色从单纯转变为“腹黑”时，王宝强揶揄黄渤“这就是命”时，许多观众分了神，从大银幕穿越到了小荧屏。加之几个阿谀逢迎者的人物刻画过于脸谱化，影片的“综艺感”又坐实了几分。
如今的电视综艺常爱把“电影质感”当成节目制作的工业标杆。玩腻了棚内综艺、游戏综艺后，越来越多节目组不惜花重金制作户外的剧情式综艺，并按脚本精心营造各嘉宾的性情，即俗称的“人设”。原本，电影是造梦的。场灯暗下，银幕里的人从演员变身角色，由戏外的***转为虚幻的影像，一场好戏后，场灯亮起，现实回转。但随着一期一会的综艺节目反复强化某嘉宾在观众心头的形象，那么他作为演员的神秘感也渐渐透支殆尽。出现在大银幕上的好戏究竟是否另一出“***秀”，引人混淆。
事实上，被“综艺感”伤了的不止《一出好戏》。
一出好戏，其实期待值并没有很高，因为有个猪基友说是一场闹剧，但是秉持着对黄渤的信任还是去支持一下，事实证明黄渤不仅是一个演技精湛的导演还是一个优秀的导演。
先借用豆瓣豆友的部分影评：
但当你看到后面，才会明白电影超脱了普通的***喜剧片范畴，它要讲的是整个人类的生存发展史。
与世隔绝的“荒岛”成为人类社会的“缩影”，流落荒岛的人是这个社会的唯一成员。
当所有曾经拥有的金钱、地位、阶级统统归零时，生存就成了所有人都面临的共同问题，然而随着欲望、权力、野心的滋生，这个小型社会的秩序也开始有了变化。
野蛮的小王代表着最原始的奴役时代，暴君统治，人民超负荷劳动。
而头脑精明的张总则代表着金钱交易的资本主义时代，谁能掌控***，谁就能坐享其成。
最后的就是马进建立的理想主义社会，***平等，共同富裕，天下大同。
影片以这三个人的命运与权利更替，将人类从占山为王的原始时代到利益交换的金钱时代，再到文明互助的共产主义时代这三个阶段浓缩在一部电影中，既残酷又厚重、既荒诞又黑色幽默，让你惊喜，也让你惊恐。
所以，黄渤***借喜剧的名义，实际上，讲了一个严肃的寓言故事，这才是真正的“一出好戏”。
虽然我觉得我在看片之前的预测的准确率挺高的，但是张艺兴跟王宝强的人设，我是真的没想到。上映有段日子了，剧透点吧，就是说他们的人物形象有一个大的黑化，我觉得这个黑化无论是对剧情的推动，还是对故事的思想性的挖掘，都起到了非常重要的作用。
最精彩的段落是在我们正常的社会里面，大家每个人都有自己的定位和自己的阶层，但是你如果到了一个新的环境里面，所有的这些社会秩序可能都会被重新调整。这个时候，每个人内心的好的一面以及不好的一面可能都会被放大，那个时候就强迫每个人自己去审视自己，你想当一个什么样的人。那我觉得这个可能就是黄渤希望大家考虑的，在***完了，笑完了以后去思考的一些问题。我觉得影片里有几个人物真的很精彩，尤其是王宝强跟于和伟两个人物，还有张艺兴饰演的那个人物。以于和伟为代表来说，他是这个公司的老板，在陆地上创造财富、创造利润，但到了孤岛上时，“活下来”这三个字是最重要的。那么现在这个时候，恰恰是整个公司里面最底层的司机，也就是王宝强这个角色，他最擅长生存，他能够一下子爬到树上去摘果子、下水去抓鱼……他在这方面的优势马上就被大家注意到了，然后他自然就成为了一个新的领袖人物。这些人物都在变化，从之前在公司里的地位到荒岛上发生变化，然后有较量、有冲突，最后达成一种统一和和谐。
这部电影会让我想起一种电视节目的模式，就是国内外都有的，类似于《幸存者》这样的一种电视节目模式。其实这个节目给人最大的震撼是，在芸芸众生的社会当中，我是否是被人所需要的，我应该如何来选择自己的行为才能够让别人产生需要。
《一出好戏》绝对会给大家带来这样的一种思考。求生是每个人的本能，你自己活下来肯定是要先让整个群体、让别人活下来。从影片里面的这些人物身上，我们看到了各种各样的缺陷，同时影片也是让你小小地窥视到人性，每个人都有黑暗的一面，然后让你去面对黑暗的一面，拷问自己。我觉得这个可能就是主创希望做到的效果。
张艺兴和王宝强的“黑化”对他们的表演是一个很大的推动。其实我们知道，宝强本来就是好演员，我觉得影片这次给他设定了转折，给人物增加了深度，虽然这个深度不一定是他的粉丝们所喜欢的，同样对张艺兴也适用。
一部非常成功的导演处女作。
如同陈建斌的导演处女作《一个勺子》一样，这两部电影既给我惊喜，又在意料之中。因为毕竟有深度，有诚意的演员，拍出的电影也不会差到哪里去，在他们的诉求里，票房固然重要，但不是唯一导向，更不是第一导向。
（一出好戏）
这部电影的克制体现在两个方面：一是主题表达。谁都能看出这部影片是在探讨人性问题，把人放在一片绝境下，当生存成为基本要义的时候，人的***一览无遗，这时候就完成了展现人性问题的基本任务，这是人性***的一般套路。
（对女神的怀疑就是点到为止）
但黄渤的这部片子还是往回收了一点儿，显示出了该片的克制。这部片子没有一味耽溺在对人性罪恶毫无保留，冷漠无情的揭示上，以王宝强，于和伟，黄渤三组利益团体在本质上并没有逃离人的劣根性，但是每一个都没有去刻意挖掘放大这些，而是***用了迂回，转折，软化的手段去处理。二是情节叙事。这部电影按照情节发展，应该分为四个部分，分别是王宝强粗放式统治，于和伟建立秩序，黄渤点亮信念和众人回归社会。每一部分的矛盾设计都比较平缓，含蓄，没有过多的撕扯。
（艺兴才是真真的人赢）
黄渤想要用荒岛生存来讲一则人性寓言，事实上，它的讲述完成度不错，但并不动人。
影片最大的弊端就是人物性格没有立得住。
在一个极端的生活环境中，这次团建在面临吃的问题上，以黄渤王宝强代表的社会底层，和以老板代表的社会精英，他们之间产生了很大分歧。
然而，以老板为代表的社会精英，在登岸之后，真的就能够让王宝强这样的体能强人压制，凸显个人智力上的能力？在老板正式脱离王宝强的领导之后，他们的底气是因为发现了一个物产丰富的大船。
这个桥段设定是底层对于社会成功人士的意淫：他们并不是靠智力取胜，而是善于发现，抢先占有了***。
在占有大船之后，老板设定了规则，以纸牌当货币，同时又成为规则的破坏者，这自然呈现了人性黑暗的一面。但总让人觉得这样的设定太草率敷衍了。
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